城市跟晃遊者的關係是密不可分的，在「無憂的島嶼」系列中，看不到晃遊者的身影，但並非不在場，只是藉由旁觀突出了場景本身。

用我生活周遭的建築、城市、居住環境、社會議題、以及旅行所見，來構築一個虛擬的島嶼，重現已開發島嶼國家的現象美學。身為平凡的島民，對於城市、島嶼所發生的種種，我們無力改變，一如華特.班雅明所說：「面對城市的無能為力」：身為藝術工作者，我無意批判，只能在作品中書寫，將所見所觸以及我的恣意妄想，通過繪畫的語彙改寫、延伸、重構，並利用繪畫最原始的美化與紀錄功能，創造出似是而非的畫面。灰濛濛的天，是我們對過度開發城市的慣有印象，「薄霧之城」這件作品中我接受了這樣的灰白，將污染的空氣幻想成山水畫中常見的山嵐，並試圖將城市過多的雜物剔除，保留類似水墨的留白。

而「天際線」系列看似簡約的構圖，實質上並非表彰天空的優雅，而是凸顯過多高聳或不自然的建築，對於天際的破壞與切割，我把影像軟體（PHOTOSHOP)的抹除功能（Smudge) 移嫁到畫布上，試圖抹除過高且遮蔽天際線的建築體。

「環東大道」是以真實的路名為命題，那是一座從我工作室到畫廊必經的橋梁，多層的橋梁結構在今日城市中隨處可見，我將他加高凸顯身處在地震頻繁的島嶼，對於這類單薄建築的擔憂。

在台灣，高速公路時常是穿過城鄉與山川的，從南到北走一趟，城鄉差距一目了然，你時常可以看見為了提供城市工業發展，而架設於山間、河床的電塔建築群，當雨後出晴時，山嵐間蒸發的雲霧是來自於鄰近工業區的落塵與被污染的雨水，看似鬱鬱的氣質，實是人類為追求發展所造成的不堪：天灰了，藍天不再……「也許雲知道」。